учебник по искусствоведению

История искусства зарубежных стран, Средние века, Возрождение, Нессельштраус Ц.Г., 1982

История искусства зарубежных стран, Средние века, Возрождение, Нессельштраус Ц.Г., 1982.

В современной исторической науке средними веками называют эпоху феодализма. В Европе она длилась много столетий — от падения Римской империи (конец V в.) до буржуазных революций XVII— XVIII веков. Для историка культуры и искусства период средневековья несколько уже — он завершается на грани XIV—XV веков с началом эпохи Возрождения. Но даже в этих суженных границах время развития средневекового искусства охватывает тысячу лет.
Естественно, что за столь длительный период искусство это претерпело немало изменений. Если учесть еще местные особенности художественной культуры раз-личных областей и стран, станет понятным огромное разнообразие дошедших до нас памятников. И нее же в них всегда имеется нечто общее. К числу наиболее-постоянных их черт принадлежат, с одной стороны, сильное влияние христианской религии, с другой — близость к народном у творчеству.

 История искусства зарубежных стран, Средние века, Возрождение, Нессельштраус Ц.Г., 1982
Скачать и читать История искусства зарубежных стран, Средние века, Возрождение, Нессельштраус Ц.Г., 1982
 

История искусства зарубежных стран, Первобытное общество, Древний Восток, Античность, Чубова А.П., 1981

История искусства зарубежных стран, Первобытное общество, Древний Восток, Античность, Чубова А.П., 1981.

Первый раздел учебника посвящен искусству первобытнообщинного строя. Это первая в истории человечества социально-экономическая формация, время формирования самого человека как биологического типа и основных закономерностей исторического развития человечества, возраст которого исчисляется по последним научным данным более чем двумя миллионами лет. Через первобытную формацию прошли все народы мира. Поэтому для более правильного понимания профессионального искусства классового общества знакомство с начальными этапами становления художественной деятельности человека крайне необходимо. Первобытное искусство раскрывает перед нами зарождение всех видов изобразительного творчества и архитектуры.

История искусства зарубежных стран, Первобытное общество, Древний Восток, Античность, Чубова А.П., 1981
Скачать и читать История искусства зарубежных стран, Первобытное общество, Древний Восток, Античность, Чубова А.П., 1981
 

История европейского искусствознания, От Античности до конца XVIII века, Виппер Б.Р., Ливанова Т.Н., 1963

История европейского искусствознания, От Античности до конца XVIII века, Виппер Б.Р., Ливанова Т.Н., 1963.

Настоящий коллективный труд является первым опытом истории искусствознания, охватывающей все специальные дисциплины науки об искусстве. Существует ряд работ по истории музыкальной теории, по истории театроведения, по истории художественной критики изобразительных искусств. Но до сих пор не было осуществлено исследование, которое ставило бы своей целью проследить эволюцию искусствознания одновременно по всем областям художественной культуры — изобразительному искусству, архитектуре, театру, музыке и кино. Своевременность подобного исследования вполне очевидна. Сейчас, когда в сфере биологии, химии и физики все более утверждается метод синтеза, сотрудничества и взаимодействия смежных дисциплин, проблема комплексного метода во весь рост встает и в области гуманитарных наук. И именно в искусствознании, где при всей специфике отдельных специальных дисциплин, их тесно объединяет общий эстетический стержень, применение комплексного метода может быть особенно плодотворным. По для того, чтобы во всеоружии использовать комплексный метод, искусствоведам необходимо оглянуться назад и выяснить, как складывалась и развивалась наука об искусстве во всех ее разновидностях и специальностях, начиная с ее самых первых шагов, какие проблемы сотрудничества искусствоведческих дисциплин были выдвинуты этой эволюцией, какие научные традиции прошлого должны быть использованы марксистско-ленинским искусствознанием, а какие отброшены. Именно такую цель и ставит перед собой настоящее исследование.

История европейского искусствознания, От Античности до конца XVIII века, Виппер Б.Р., Ливанова Т.Н., 1963
Скачать и читать История европейского искусствознания, От Античности до конца XVIII века, Виппер Б.Р., Ливанова Т.Н., 1963
 

Основные понятия истории искусств, Проблема эволюции стиля в новом искусстве, Вёльфлин Г., 2009

Основные понятия истории искусств, Проблема эволюции стиля в новом искусстве, Вёльфлин Г., 2009.

Книга Г. Вельфлина «Основные понятия истории искусств» является в науке первой попыткой дать точную и сжатую характеристику стилей, толкуемых обыкновенно весьма расплывчато. Впервые в этой книге автор создает образцовую терминологию и методологию для научной истории искусств.
Издание представляет интерес для преподавателей, студентов и широкого круга читателей.

Основные понятия истории искусств, Проблема эволюции стиля в новом искусстве, Вёльфлин Г., 2009
Скачать и читать Основные понятия истории искусств, Проблема эволюции стиля в новом искусстве, Вёльфлин Г., 2009
 

История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 2, Дворжак М., 1978

История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 2, Дворжак М., 1978.

Период истории итальянского искусства, относящийся приблизительно к 1500—1550 годам, принято называть Высоким Возрождением и рассматривать его как кульминацию эпохи Возрождения. Последнее, разумеется, относится лишь к первой половине этого периода: во второй его половине уже предполагается начало упадка искусства Возрождения. «Лишь очень узкая кромка горного хребта составляет вершину,— пишет Вёльфлин. — После 1520 года не возникло, пожалуй, ни одного произведения, безукоризненно чистого по стилю». В основе этого тезиса лежит не столько понимание реальных движущих сил эволюции, сколько догматическая идея. Если же отказаться от подобной концепции стиля (что едва ли нуждается сегодня в обосновании), то положение дел представится иным. В таком случае искусство чинквеченто покажется нам не просто продолжением и завершением искусства предшествующего периода, но движением по иному пути и чем-то принципиально новым. К тому же искусство это неоднородно, оно представляет собою итог различных течений и направлений — разительный контраст по сравнению с относительным единством искусства кватроченто. И наконец: в то время как Возрождение в XV столетии было, по существу, явлением итальянским, национальным, отныне речь идет о новых духовных силах, действующих во всей западной культуре. Характерной чертой этого замечательного периода является деятельность чрезвычайно крупных творческих индивидуальностей — подобной плеяды не найти в любой другой эпохе. Микеланджело, Рафаэль, Корреджо, Тициан в гораздо большей степени лично и непосредственно определяли ход эволюции, нежели художники XV столетия, которым— несмотря на все индивидуальные различия — мнилась более или менее общая цель. Таким образом, наше внимание, естественно, сосредоточивается на этих ведущих творцах.

История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 2, Дворжак М., 1978
Скачать и читать История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 2, Дворжак М., 1978
 

История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 1, Дворжак М., 1978

История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 1, Дворжак М., 1978.

Настоящие лекции посвящены истории итальянского искусства в период, простирающийся от Джотто до смерти Микеланджело. Таким образом, речь идет о двухстах пятидесяти годах художественного развития в Италии, столь длительное время считавшихся той высшей ступенью всей послеантичной эволюции, на смену которой могло прийти лишь движение по нисходящей линии, лишь упадок. Сейчас мы уже полностью отказались от подобной теории подъема и упадка, и потребуется не так уж много слов для доказательства того, что и последующее время — например, период барокко или искусства за пределами Италии — было не менее творчески продуктивным, находилось на той же высоте и обрело ту же значимость в наших глазах, что и итальянское искусство между XIV и XVI веками. Однако, быть может, именно потому, что подобная догматическая оценка Возрождения отныне уже дело прошлого, итальянское Возрождение вновь привлекает наше внимание не только как на редкость своеобразное явление, но и как источник теоретических взглядов на искусство и новшеств, сила влияния которых не утрачивается в дальнейшем и простирается до самого последнего времени.

История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 1, Дворжак М., 1978
Скачать и читать История итальянского искусства в эпоху Возрождения, Том 1, Дворжак М., 1978
 

Костюм разных времен и народов, Тома 3-4., Мерцалова М.Н., 2001

Костюм разных времен и народов, Тома 3-4., Мерцалова М.Н., 2001.

Настоящее издание продолжает серию публикаций по истории зарубежного костюма, впервые на русском языке представляющих историю мировой моды. Серия начата в 1993 году выходом первого тома исследования кандидата искусствоведения М.Н. Мерцаловой «Костюм разных времен и народов» и продолжена в 1995-1996 и 2001 годах выходом второго тома указанного издания. Третий и четвертый тома (в одной книге) посвящены истории костюма XVIII и XIX веков и содержат новые для читателей сведения о фондах как известных, так и «малых» музеев мира. Уникальный иконографический и фактологический ряд даст возможность Читателю проследить нюансы заимствований и привнесений в костюме стран Европы и других стран мира.

Костюм разных времен и народов, Тома 3-4., Мерцалова М.Н., 2001
Скачать и читать Костюм разных времен и народов, Тома 3-4., Мерцалова М.Н., 2001
 

Костюм разных времен и народов, Том 2, Мерцалова М.Н., 2001

Костюм разных времен и народов, Том 2, Мерцалова М.Н., 2001.

Периоды истории европейских стран не имеют абсолютно четких временных границ, однако каждое последующее столетие является новым этапом в жизни Европы.
XVII век был временем крупных столкновений различных сил внутри феодального общества. С одной стороны, развивающиеся капиталистические отношения вступают в активную борьбу с феодальными в двух экономически наиболее развитых странах — Англии и Голландии, с другой — испанские и австрийские Габсбурги стремятся создать мировую державу, что приводит к Тридцатилетней войне, длившейся с 1618 по 1648 год. И, наконец, XVII век становится временем укрепления и расцвета абсолютной монархии во Франции. Притязания Испании на мировое господство, зародившиеся в XVI веке, сталкиваются со стремлениями других государств укрепить свою мощь и расширить территорию за счет соседей, хотя эти планы имеют теперь уже другие основы и МОТИВЫ, чем в XV или даже XVI веках.
Если в ЭПОХУ раннего Возрождения война в большинстве случаев была узаконенной формой личного обогащения, грабежа, то теперь на первый план выступает стремление сохранить, упрочить и увеличить мощь и влияние своего государства среди остальных стран. Узкие интересы личного обогащения оттесняются на второй план соображениями государственных масштабов. Политика как искусство перспективно мыслить в интересах страны и достигать с помощью дипломатии больших результатов, чем с помощью оружия, сформировалась именно в XVII веке, однако основы ее и четкая, но страшная система были выработаны еще в XVI веке в Италии знаменитым политическим деятелем Макиавелли. Все виды подлости и предательства, помогавшие достижению политической цели, в его учении считались не только допустимыми, но и необходимыми средствами.

Костюм разных времен и народов, Том 2, Мерцалова М.Н., 2001
Скачать и читать Костюм разных времен и народов, Том 2, Мерцалова М.Н., 2001
 
Показана страница 2 из 58